《太平轮·彼岸》把镜头对准了 1940 年代末的乱世，那艘驶向台湾的邮轮成了无数人命运的转折点。医生严泽坤在两岸间奔波买药，心里却死死挂着被迫分离的恋人雅子；弟弟一心革命，让本就飘摇的家庭更显破碎。将军夫人、通信兵佟大庆与底层女子于真，这些原本陌生的人被时代的洪流卷上同一艘船，试图在战火余烬中寻找归宿。
这部作品几乎被重剪成了一部新电影，几十分钟的前情回顾直接颠覆了上部的叙事节奏。金城武的戏份最重，那份隐忍的思念比黄晓明仅在回忆里的闪现更让人动容，也让影片少了几分油腻，多了几分凄清。三条情感线虽然铺陈得有些冗长，但章子怡为了一张七十万的船票出卖身体的绝望，以及闺蜜最后轻飘飘递出多余船票的荒诞，构成了极具讽刺张力的悲剧内核。
可惜前面的情绪铺垫略显脱节，导致最终沉船时的张力不足，没能完全把观众拽进那个冰冷的深海。吴宇森式的宏大战争美学退场，取而代之的是更伶俐干净的剪辑和关于“爱的归宿”的细腻描摹，只是这艘船的沉没显得略微敷衍，少了些惊心动魄的压迫感。
终究，这是一部在大时代背景下书写小人物悲欢的挽歌。有人释怀，有人落地，有人在延续中等待，虽然上下两部割裂感明显，但那些关于命运齿轮转动的瞬间，依然能在喧嚣过后留下一声沉重的叹息。
