故事把镜头拉回二十世纪二十年代的乱世，少年沈其南一家突遭横祸，兄妹四人在逃往上海的途中不幸离散。命运让他在绝望中与富家千金傅函君重逢，两人青梅竹马，在岁月的洗礼下共同怀揣起民族建筑的梦想。他们试图将中华传统文化的精髓融入钢筋水泥，坚守“以人为本”的理念，在动荡时局中摸索前行。
观众对这部剧的评价却像打翻了五味瓶，有人欣赏小演员的灵动和倒叙手法的巧思，认为成年主演的表现也尚且及格。但更多声音直指剧情骨子里仍是老套的“玛丽苏”言情，披着致敬建国七十周年的外衣，实则上演着男女主相爱相杀的狗血戏码。特别是杨幂的表演被指退回原点，一旦脱离配音加持，演技短板便暴露无遗，让人难以信服这是部严肃的行业剧。
更让专业观众无法忍受的是剧中随处可见的常识性硬伤，时间线混乱得离谱，1928 年女主竟已在国内完成建筑学业，完全无视了梁思成林徽因彼时才刚回国建立专业的史实。道具组似乎也没做功课，竞标图纸上连基本的指北针、比例尺都缺席，任务书更是空洞无物，甚至连手绘图的质感都被打印稿取代。在那个没有电脑绘图的年代，仅靠画板和铅笔就能展现专业深度的设定，显得既悬浮又荒诞。
这部作品本有机会成为一部厚重的行业史诗，却在流量逻辑和历史虚无的夹击下，变成了一部经不起推敲的古早偶像剧。当细节的失真消解了时代的质感，再宏大的筑梦口号也只能沦为空中楼阁，留给观众的只剩下一声叹息。
