电影《古驰家族》将镜头对准了时尚帝国第三代继承人毛里奇奥·古琦的悲剧人生。这位创始人的孙子在 1995 年惨死于米兰办公室的楼梯间，而幕后黑手竟是他那位被判刑二十九年的妻子帕特里亚。这段充满血腥与欲望的豪门往事，本该是极具张力的素材，却在银幕上呈现出一番奇异的景象。
影片最让人出戏的莫过于演员们仿佛身处不同的片场。亚当·德拉弗严肃地演绎着正剧，杰瑞德·莱托则完全飘在另一个星球，只顾自己疯狂而不顾整体和谐。阿尔·帕西诺依旧在演“阿尔·帕西诺”，而 Lady Gaga 更是游走在夸张滑稽与沉重戏剧之间，那略显塑料的表演让人怀疑究竟是角色本身抓马，还是演技未能落地。这种全员不在一个频率上的错位感，反倒成了电影一种荒诞的特色。
故事叙述也显得平淡枯燥，像是对已知事实的机械复述，缺乏真正打动人心时刻。编剧似乎并未吃透角色灵魂，让我们看不清帕特里亚对丈夫究竟是爱还是纯粹的贪婪。毛里奇奥从一个缺乏安全感的书呆子突然转变为愤怒的复仇者，中间缺失了必要的情感铺垫，显得突兀又荒谬。整部作品对任何角色都缺乏同情，导致情感核心彻底悬空，唯有几位老戏骨的角色稍显丰满。
这部筹备十余年的项目，最终在雷德利·斯科特手中呈现出一种新旧交织的矛盾气质。它既紧跟当下的舆论风潮，又保留了旧时代好莱坞那种无所顾忌、去政治化的疯狂与放肆。这种两面性或许正是老一辈导演独有的执念，即便在主流价值观的夹缝中，也要倔强地保留一份昔日的创作荣光。这既是一种遗憾，也是一种令人欣慰的坚守。